1941 Disney Strike: Picket Lines in Paradise

Με τον κόσμο σε πόλεμο, ο συγγραφέας animation μάχησε τους καλλιτέχνες του

Η ΠΤΗΣΗ ήταν την τρίτη εβδομάδα. Οι Picketers σχεδίαζαν να βομβαρδίσουν τους μη εντυπωσιακούς συναδέλφους στην μπροστινή πύλη αμέσως μετά τη διακοπή, στις 5:30 μ.μ. την Παρασκευή 13 Ιουνίου 1941. Όμως, πριν μπορέσει να ενταχθεί αυτή η αντιπαράθεση, το αφεντικό οδήγησε τους πιστούς από την εταιρεία σε ένα κοντινό γυμνάσιο, όπου πραγματοποίησε μια αυτοσχέδια συνάντηση. Μέχρι τη στιγμή που 400 συλλέκτες, κυματίζοντας πλακάτ και πινακίδες, συνειδητοποίησαν τι πήγε και έτρεξε στο σχολείο, τα περισσότερα από τα ψώρα είχαν φύγει. Εκτός από μια χούφτα συμμάχων, μόνο ο ίδιος ο προϊστάμενος παρέμεινε, καθόταν στο αυτοκίνητό του και αναποδογυρίζοντας το καπέλο του στους απεργούς με το στυλ του Προέδρου Ρούσβελτ. Έξω από το πλήθος έσπευσαν ο ψηλός, στιβαρός ηγέτης απεργίας. Ο Art Babbitt φώναξε στο αφεντικό του και τον πρώην φίλο του, Walt Disney, θα έπρεπε να ντρέπεστε για τον εαυτό σας! Η Disney βγήκε από το όχημα, οι γροθιές σφίγγονταν, αποκαλώντας το Babbitt ένα βρώμικο σονάρι. Το πλήθος ήρθε ανάμεσά τους, μισό πονηρό, μισό ενθαρρυντικό.

Πριν από την απεργία του 1941 στα Walt Disney Studios, ο Art Babbitt θεώρησε τον Walt Disney φίλο του. Οι άντρες οφείλουν πολλά ο ένας στον άλλο. Ο Babbitt ήταν αναμφίβολα ένας από τους καλλιτέχνες της Disney κατά τη διάρκεια της Χρυσής Εποχής του animation. Και ο Walt Disney κάποτε ανέθεσε στον Art Babbitt τη μάρκα και τους χαρακτήρες που φρουρούσε τόσο ακριβά. Ο Babbitt ανέπτυξε τις κινήσεις και την προσωπικότητα του Goofy. Συνέβαλε κινούμενα σχέδια που βραβεύτηκαν με ΌσκαρΤα τρία μικρά γουρουνάκιακαιΟ ξάδελφος της χώρας.Ο Walt είχε αναθέσει τους χαρακτήρες του animator όπως η βασίλισσαΗ ΧΙΟΝΑΤΗ και ΟΙ ΕΠΤΑ ΝΑΝΟΙκαι Geppetto μέσαΠινόκιο. Η Disney και ο Babbitt μοιράστηκαν τη φιλοδοξία να αναβαθμίσουν την κινούμενη εικόνα στην τέχνη, και για το σκοπό αυτό η Art βοήθησε τον Walt να ιδρύσει ένα εσωτερικό σχολείο τέχνης. Ο Babbitt θα μπορούσε να ισχυριστεί ότι ήταν μεταξύ των λόγων που η κινούμενη εικόνα της Disney προχώρησε εκθετικά μεταξύ του 1932 και του 1941, της επαγγελματικής ακμής του Babbitt. Αλλά τώρα αυτοί οι δημιουργικοί τιτάνες ήταν σε πόλεμο και διακυβεύτηκε η μοίρα των Disney Studios.





Οι απεργίες δεν ήταν κάτι καινούργιο.Αξιοποιώντας μισό αιώνα εργατικού ακτιβισμού και τα απελπισμένα χρόνια της Κατάθλιψης, ο ενθουσιασμός για την οργάνωση είχε ενώσει τις γραμμές συναρμολόγησης Ford, Chrysler και General Motors και μια σειρά από άλλες βιομηχανίες - αν και όχι χωρίς αντίσταση και ακόμη και βία. Στην αρχή, τα συνδικάτα στρατολόγησαν τους εργαζόμενους στη γραμμή συναρμολόγησης και τις χειροκίνητες συναλλαγές, αλλά τώρα όλο και περισσότεροι δημιουργικοί τύποι, όπως εκείνοι στο Χόλιγουντ, στέκονταν μαζί.

Σε όλο το Χόλιγουντ, οι βιοτεχνίες είχαν ενώσει μέχρι το 1930. Ηθοποιοί, σκηνοθέτες, συγγραφείς, προβολείς, ηλεκτρολόγοι, μουσικοί, ζωγράφοι, γραμματείς, επεξεργαστές ταινιών — ονομάζουν οποιαδήποτε δουλειά στη δημιουργία ταινιών και είχε μια ένωση, εκτός από τους εμψυχωτές. Και τα Disney Studios ήταν ο μεγαλύτερος εργοδότης animators στο Χόλιγουντ.

Ο Walt Disney είχε μεγαλώσει ακούγοντας τα πάντα για την εργασία και το κεφάλαιο. Ο πατέρας του, ένας αφελής σοσιαλιστής, συχνά έφερε στο σπίτι φυλλάδια εικονογραφήσεις του φουσκωμένου καπιταλιστή και του εργαζομένου του woebegone για τον καλλιτεχνικό γιο του για αντιγραφή.



Ο πρεσβύτερος Disney πίστευε ότι όλοι ήταν τόσο ειλικρινείς όσο ήταν. τον πήρε πολλές φορές εξαιτίας αυτού, είπε ο Walt στην ενηλικίωση. Γνωρίζω τις συνήθεις μεθόδους ένωσης. Με μεγάλωσαν στη ζωή μου μαζί τους. Ο μπαμπάς μου ξυλοκοπήθηκε από μια ομάδα ανθρώπων συνδικάτων μια φορά.

Ο Walt, ο οποίος ως εθελοντής οδήγησε ασθενοφόρο στη Γαλλία κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, είχε μια ισχυρή σειρά πρακτικότητας και προσπάθησε να πετύχει. Ήταν ακόμα έφηβος στο Μισσούρι όταν ίδρυσε την πρώτη του εταιρεία κινουμένων σχεδίων, Laugh-O-Gram, η οποία χρεοκόπησε το 1923. Στη συνέχεια, αυτός και ο αδελφός Roy έχτισαν το Disney Brothers Studio. Το 1927, ο Walt δημιούργησε τον χαρακτήρα κινουμένων σχεδίων Oswald the Rabbit for Universal Pictures και διανομέα Charles Mintz. Μέχρι το 1928, όταν ο Walt ταξίδεψε στο γραφείο της Mintz στη Νέα Υόρκη για να διαπραγματευτεί μια αύξηση πληρωμής από 2.250 $ ανά σύντομο, η Mintz είχε προσλάβει τους περισσότερους υπαλλήλους της Walt και είπε στον Walt ότι θα έπαιρνε 1.400 $ ανά κινούμενα σχέδια και θα έδινε στη Mintz τα μισά κέρδη. Για να ξεφύγει από τη συμφωνία, ο Walt έπρεπε να εγκαταλείψει τον Oswald. Βρέθηκε χωρίς συμβόλαιο, χωρίς χαρακτήρα και προσωπικό με barebones. Στο τρένο πίσω στο Χόλιγουντ, ο Γουόλ σκιαγράφησε τον χαρακτήρα που έγινε ο υπέροχος δημοφιλής Μίκυ Μάους. Εμπλουτισμένος από το παγκόσμιο αστέρι του Mickey και θυμάται τη θλιβερή μοίρα του Oswald, ο Walt επώνυμο όλες τις δημιουργίες του στούντιο με το Disney Moniker. Ο Walt ήταν το στούντιο και το στούντιο ήταν ο Walt.

Ο Mickey Mouse ήταν τόσο τεράστιο αστέρι όσο ο Clark Gable, αλλά ο Clark Gable δεν χρειαζόταν μια ομάδα δεκάδων για να ζήσει. Στα Disney Studios, οι σκηνοθέτες συναντήθηκαν με ιστορίες και καλλιτέχνες storyboard για να περιγράψουν κάθε σύντομο καρτούν - και αργότερα, κάθε κινούμενη λειτουργία πλήρους μήκους. Όπως οι ηθοποιοί που κάνουν επιλογές απόδοσης, η εποπτεία των εμψυχωτών σχεδίαζε τις ενέργειες κάθε χαρακτήρα. Αυτά τα σχέδια των καλλιτεχνών πήγαν σε βοηθούς που συμπλήρωσαν τα πλαίσια ανάμεσα στις κύριες πόζες με επιπλέον σχέδια. Οι βοηθοί εμψυχωτές έδωσαν τη δουλειά τους σε μεσάζοντες που ολοκλήρωσαν τα απαραίτητα σχέδια.



Μόλις ένα κινούμενο σχέδιο πέρασε μια δοκιμή κάμερας για έκθεση και ομαλότητα κίνησης, μια στοίβα σχεδίων μολυβιών πήγε στα μελάνι. Οι μελάνες ανίχνευσαν τα σχέδια σε φύλλα διαφανής κυτταρίνης, δίνοντας τα πηχάκια στους ζωγράφους για χρώμα. Τέλος, ένα καρέ κάθε φορά, το τμήμα κάμερας παραγωγής πυροβόλησε ένα αρνητικό με ρυθμό 12 έως 24 σχεδίων ανά δευτερόλεπτο. Κάθε καλλιτέχνης κινουμένων σχεδίων είχε το χέρι να φέρει ένα αστέρι κινουμένων σχεδίων στην οθόνη και κανένας δεν ανήκε σε ένωση.

Η πρώτη προσπάθεια οργάνωσης των καλλιτεχνών στη Disney προέκυψε λόγω του ρακέτα Willie Bioff. Η Bioff, μέλος της συμμορίας του μαφιόζου Al Capone, ήταν επίσης επικεφαλής της Διεθνούς Συμμαχίας Εργαζομένων της Θεατρικής Σκηνής στη Δυτική Ακτή, το 1937 στη μεγαλύτερη, πιο διεφθαρμένη ένωση του Χόλιγουντ. Σύμφωνα μεΠοικιλία, το περιοδικό εμπορικών συναλλαγών της επίδειξης, ήταν ένα ανοιχτό μυστικό ότι η IATSE έκανε τακτικά μια πρακτική εγγραφής ολόκληρων τμημάτων σε ένα στούντιο, απειλώντας τότε μια απεργία εκεί, εκτός εάν η διεύθυνση του στούντιο λιπαίνει την παλάμη της Bioff.

(Tamiment Library and Robert F. Wagner Archives)

Art Babbitt, γεμάτο δημιουργικές φιλοδοξίες, δεν είχε τίποτα ενάντια στην ενδυνάμωση του εργάτη. Γεννημένος το 1907, ο Arthur Babitsky μεγάλωσε στο Sioux City, Iowa, γιος φτωχών Ρώσων μεταναστών. Για να υποστηρίξει την οικογένειά του, πήγε στη Νέα Υόρκη στα 16, αγωνιζόμενος ως εμπορικός καλλιτέχνης μέχρι το 1929, όταν προσγειώθηκε μια δουλειά animation στο TerryToons Studio, αργότερα διάσημο για το Mighty Mouse. Ο Babbitt ζωντάνεψε για τρία χρόνια στο TerryToons πριν υποβάλει αίτηση στην Disney - το μοναδικό στούντιο που είδε να μοιράζεται το όραμά του για το μέλλον της κινούμενης εικόνας. Ο πλοίαρχος της αυτοπροώθησης, Babbitt ζωγράφισε στο χέρι ένα γράμμα σε ένα φύλλο χαρτιού 18 πόδια x 20 πόδια που έστειλε ειδική παράδοση στον γραμματέα του Walt. Το τέχνασμα του κέρδισε μια συνέντευξη με τη Disney, η οποία προσέλαβε τον Babbitt τον Ιούλιο του 1932 με 40 $ την εβδομάδα.



Μέχρι το 1936, ο Babbitt κέρδιζε 200 $ την εβδομάδα ως ένας από τους κορυφαίους καλλιτέχνες της Disney, και βρισκόταν στο προσκήνιο της δράσης. Εκείνη τη χρονιά έκανε το στούντιοΧιονάτη, ένα έργο τόσο τρομακτικό που ο Γουόλτ και ο Ρόι πήραν μια δουλειά πρόσληψης, ανεβάζοντας το προσωπικό κινουμένων σχεδίων από 80-περίεργο σε περίπου 1.200.

Στα τέλη του 1937, μεΗ ΧΙΟΝΑΤΗ και ΟΙ ΕΠΤΑ ΝΑΝΟΙγια την πρεμιέρα, ο Babbitt διάβασεχρόνοςπεριοδικό για τη διεφθαρμένη επιρροή της Bioff στη βιομηχανία κινηματογραφικών ταινιών. Αναρωτήθηκε για πόσο καιρό η Disney θα μπορούσε να αποτρέψει το IATSE και τον όχλο. Ο Babbitt συνομίλησε με τον Roy Disney, ο οποίος τον έστειλε στον επικεφαλής νομικό σύμβουλο της Disney, Gunther Lessing. Οι Babbitt και Lessing περιέγραψαν μια κοινωνική οργάνωση, την Ομοσπονδία Σκιτσογράφων, η οποία είπε ότι ο Λίσινγκ θα εξυπηρετούσε τους σκοπούς τους. Ενώ ο Babbitt οργανώνει συναντήσεις και άρχισε να συντάσσει έναν χάρτη, ο Lessing τον ενθάρρυνε να εγγράψει όσο το δυνατόν περισσότερους υπαλλήλους της Disney στην Ομοσπονδία.

Ο Babbitt δεν συνειδητοποίησε ότι η Ομοσπονδία ήταν μια ένωση σπιτιών, υπό την ηγεσία της εταιρείας και ελεγχόμενη από την εταιρεία. Ο Babbitt ήθελε απλώς να κρατήσει τον Bioff. Ο Lessing ήθελε να μονώσει τη Disney από όλες τις ανεξάρτητες δραστηριότητες της ένωσης.

Η ΧΙΟΝΑΤΗ και ΟΙ ΕΠΤΑ ΝΑΝΟΙέκανε πρεμιέρα σε εκστατικές κριτικές, επιστροφές boffo box office, διακρίσεις στη βιομηχανία και θερμές λέξεις από τη Disney. Αγαπητή Τέχνη, έγραψε ο Walt, αφού οι κριτικοί ψήφισανΧιονάτηκαλύτερη εικόνα του 1938, νόμιζα ότι μπορεί να θέλετε να αποθηκεύσετε το συνημμένο αντίγραφο τουΤαινία καθημερινάμε όλα τα άλλα απομνημονεύματα που μπορεί να λαμβάνετε για τα εγγόνια σας. Ένα άλλο από τα αναμνηστικά του Babbitt ήταν μια φωτογραφία τουΧιονάτηομάδα κινουμένων σχεδίων.

Εν αναμονή της πιστοποίησης του National Labor Relations Board, η Ομοσπονδία έπρεπε να καθίσει στα χέρια της, απογοητεύοντας τον Babbitt μέχρι τις 22 Ιουλίου 1939, όταν το NLRB κήρυξε την Ομοσπονδία τη μοναδική ένωση για τους υπαλλήλους της Disney. Ο Babbitt και η υπόλοιπη επιτροπή διαπραγματεύσεων της Ομοσπονδίας προγραμματίζουν συνάντηση με τον Roy Disney τον Οκτώβριο, ελπίζοντας να διαπραγματευτούν μια σύμβαση. Ένας άλλος στόχος ήταν μια μικρή αύξηση για τους μελάνι και τους ζωγράφους, οι οποίοι με 18 $ και 16 $ την εβδομάδα ήταν οι χαμηλότερες πληρωμές στον κλάδο. Ο Ρόι άκουσε αλλά κούνησε το κεφάλι του, λέγοντας ότι δεν είχε καμία χρησιμότητα για συνδικάτα. Χωρίς συμβόλαιο, η Ομοσπονδία ήταν ανίσχυρη. Η διαπραγματευτική επιτροπή ψήφισε να αφήσει την κοίλη ένωση να πεθάνει.

Ανάπτυξη κερδών απόΧιονάτηκαι ένα δάνειο από την Bank of America, ο Walt δεν άφησε κανένα κόστος για την κατασκευή ενός στούντιο σε πανεπιστημιούπολη στο Burbank, πάνω από τους λόφους του Χόλιγουντ. Σκοπεύοντας να βελτιώσει τη διαδικασία κινούμενης εικόνας, ο νέος οίκος παραγωγής ήταν γεμάτος σύμβολα κατάστασης. Οι κορυφαίοι καλλιτέχνες απολάμβαναν τα χαλιά από τοίχο σε τοίχο. οι μικρότεροι εμψυχωτές έχουν γυμνό λινέλαιο. Μόνο εκείνοι που πλήρωναν 100 $ την εβδομάδα ή περισσότερα θα μπορούσαν να συμμετάσχουν στην εσωτερική άσκηση, The Penthouse Club. Ο Babbitt δεν θα χρησιμοποιούσε το γυμναστήριο. Ο Walt ρώτησε γιατί.

Μόλις το ανοίξετε σε όλους, είπε ο Babbitt, θα χαρώ να συμμετάσχω.

Οι εμψυχωτές αλλού σχηματίζουν ή ενώνουν πραγματικά σωματεία. Το Screen Cartoon - αργότερα Cartoonists - Guild οργάνωσε καλλιτέχνες κινουμένων σχεδίων στο Χόλιγουντ. Μέχρι τον Δεκέμβριο του 1940, το Guild είχε συμβόλαιο με την MGM, κατασκευαστή των επιτυχημένων κινούμενων σχεδίων Tom & Jerry. Οι καλλιτέχνες του MGM, ειδικά οι μελάνι, οι ζωγράφοι, οι μεσολαβητές και οι βοηθοί που κατέλαβαν τα χαμηλότερα σκαλοπάτια της παραγωγικής διαδικασίας, έλαβαν αυξήσεις. Ένα-ένα, το Guild έγραφε εργαζόμενους σε όλα τα στούντιο κινουμένων σχεδίων, περιτριγυρίζοντας τα μεγαλύτερα ψάρια - τη Disney.

Στις 11 Δεκεμβρίου 1940, ο Walt και ο Lessing κάλεσαν τον Babbitt και τους άλλους τέσσερις άντρες που ήταν η αρχική διαπραγματευτική επιτροπή της Ομοσπονδίας. Ο Walt έδειξε στους καλλιτέχνες μια επιστολή από το Guild που ισχυριζόταν ότι το σωματείο αντιπροσώπευε την πλειοψηφία των καλλιτεχνών της Disney και απαιτούσε από τον Walt να υπογράψει συμβόλαιο. Κάλεσε τους πέντε να επανενεργοποιήσουν την Ομοσπονδία, να ανατρέψουν το Guild και να σταματήσουν αυτό το πράγμα.

Ξέρετε πώς είμαι, αγόρια, είπε ο Μπάμπιτ. Αν κάποιος μου πει να κάνω κάτι, θα κάνω ακριβώς το αντίθετο, και αν χρειαστεί θα κλείσω το στούντιο.

Ο Babbitt είδε το αίτημα για αναβίωση της Ομοσπονδίας ως υποκριτικό. Αν το ζήτημα ήταν να ενδυναμώσουμε τους υπαλλήλους, γιατί να αποκλείσουμε μια καλόπιστη ένωση; Ο Lessing μίλησε αόριστα για μια σύμβαση, αλλά δεν αποκάλυψε τίποτα συγκεκριμένο. Η Ομοσπονδία απαιτούσε συμβόλαιο για ενάμιση χρόνο χωρίς αποτέλεσμα. Τα μέλη της επιτροπής διαπραγματεύσεων συγκεντρώθηκαν μια εβδομάδα αργότερα για να καθορίσουν τα επόμενα βήματά τους.

Θα ήθελα να είπα στον Walt, 'Λοιπόν, είσαι το αφεντικό - ό, τι κι αν πηγαίνει', και τότε θα ήμουν καλό αγόρι, είπε ο Babbitt στη συνάντηση της Ομοσπονδίας. Αλλά ακόμα την ίδια στιγμή, αισθάνομαι ότι οφείλω σε όλους τους ανθρώπους που ήταν αρκετά ανόητοι να με ακολουθήσουν σε αυτό το πράγμα και δεν μπορώ να νιώσω ότι είναι σωστό.

Κατά τη διάρκεια αυτής της συνάντησης, ο Babbitt εξέφρασε συμπάθεια για τον άνθρωπο που τον είχε κάνει πρίγκιπα του Χόλιγουντ. Όσο φουσκώθηκε όπως και ο Walt στο παρελθόν, δεν έχει πάρει ποτέ το πρόβλημα να δει την άλλη πλευρά, είπε ο Babbitt στους συναδέλφους του. Είναι πεπεισμένος ότι όλα τα συνδικάτα είναι stevedores και γκάνγκστερ. Δεν είχε συμβεί ποτέ ότι μπορεί να βρει ένα αξιοπρεπές άτομο για να αντιμετωπίσει. Εάν ο Walt είχε το πρόβλημα να ανακαλύψει τι κάναμε και γιατί το κάναμε, η σύμβαση θα είχε υπογραφεί εδώ και πολύ καιρό.

Ο Babbitt εγκατέλειψε την Ομοσπονδία και άρχισε να συμμετέχει στις συναντήσεις του Guild. Μέχρι τον Μάρτιο, προεδρεύει της μονάδας της Disney στο Screen Cartoonists 'Guild, Local 852. Αυτό εξόργισε τον Walt και τον Lessing. Ο Lessing επανενεργοποίησε την Ομοσπονδία με μέλη της επιτροπής αντικατάστασης και ανανεωμένη δύναμη.

Η Disney είχε βγειΧιονάτηΗ επιτυχία της παραγωγήςΠινόκιοκαιΦαντασία, και οι δύο κυκλοφόρησαν το 1940. Ο καθένας έχασε περίπου 1 εκατομμύριο δολάρια επειδή τον Σεπτέμβριο του 1939, η Ευρώπη πήγε στον πόλεμο, χτυπώντας το κλείσιμο της διεθνούς αγοράς.

Για να πραγματοποιήσει τις πληρωμές του δανείου του, η Disney, τώρα πάνω από 3 εκατομμύρια δολάρια σε χρέος, έπρεπε να δημοσιοποιηθεί. Όταν οι Walt και Roy ζήτησαν περισσότερη πίστωση από την Bank of America, η τράπεζα και οι μέτοχοι της Disney πρότειναν επειγόντως την εταιρεία να απολύσει προσωπικό. Αντίθετα, ο Walt είχε ως αποτέλεσμα την παραγωγή σορτς, την επιτάχυνση της παραγωγής και την παρακολούθηση της αποδοτικότητας των εργαζομένων, κάτι που πρόσθεσε το άγχος των εργαζομένων.

Στην απόγνωση προσπάθησα να κρατήσω αυτούς τους ανθρώπους απασχολημένους αυξάνοντας την παραγωγή τους, ο Walt, στα πρόθυρα των δακρύων, διηγήθηκε τον επόμενο χρόνο. Ένιωσα ευθύνη για όλους αυτούς τους ανθρώπους. Ηταν δικο μου λαθος. Δεν το ήξερα Μερικοί υπάλληλοι της Disney συμπάσχουν με το στούντιο, άλλοι είδαν τη διοίκηση ως ανίκανη και κορυφαία.

Ο Walt αμφέβαλε ότι η εταιρεία θα μπορούσε να επιβιώσει από τους υψηλότερους μισθούς που θα επέβαλλε η ένωση στη Disney. Στις 10 και 11 Φεβρουαρίου 1941, μίλησε για όλο το προσωπικό του στο στούντιο θέατρο. Υπάρχουν ορισμένα άτομα που θα ήθελαν να κατηγορήσουν τα στελέχη αυτής της εταιρείας για το ότι δεν προέβλεπαν αυτήν την καταστροφή που προκλήθηκε από τον πόλεμο στην Ευρώπη, είπε ο Walt, αναφερόμενος ριζικά στον Babbitt. Νομίζω ότι είναι άδικο… πώς στο διάολο μπορεί να μας θεωρήσει υπεύθυνος;

Ο Walt έκλεισε δηλώνοντας ότι το στούντιο δεν θα χρειαζόταν να καταφύγει σε δραστικά μέτρα αν ο καθένας από εσάς θα έσκαζε και έκανε το ατομικό και συλλογικό του καταδικασμένο για να αναπτύξει την παραγωγή της υψηλότερης ποιότητας με την περισσότερη οικονομία. Η ομιλία άφησε το προσωπικό πιο πολωμένο και οδήγησε πολλούς απείχε να υπογράψουν είτε με το Guild είτε με την Ομοσπονδία. Όποιος συλλέξει την πλειοψηφία των υπογραφών των καλλιτεχνών της Disney θα ήταν το σωματείο της Disney, και οι αντίπαλες πλευρές πλημμύρισαν την πανεπιστημιούπολη με φυλλάδια και αναφορές. Στις αίθουσες, οι άνθρωποι έκαναν κουμπιά ο ένας στον άλλο για να εγγραφούν. Πάνω από μία φορά, η διοίκηση ζήτησε από τον Babbitt να διακόψει την πρόσληψη Guild στο στούντιο.

Οι άνθρωποι και από τις δύο πλευρές είναι ένοχοι, απάντησε ο Babbitt. Όλοι όσοι δεν είναι στο πλευρό μου είναι υποχρεωμένοι να με επικρίνουν!

Ο Γουόλ έστρεψε το Babbitt σε ένα διάδρομο.

Δεν ξέρετε τι συμβαίνει στο υπόλοιπο στούντιο, είπε ο Walt, σύμφωνα με την μαρτυρία του Babbitt το 1942. Εάν δεν σταματήσετε να οργανώνετε τους υπαλλήλους μου, θα σας πετάξω από την μπροστινή πύλη!

Ο σιγοβράστης βγήκε στις 16 Μαΐου, όταν η Disney απέλυσε 24 μέλη της συντεχνίας, αρκετοί από τους προέδρους της επιτροπής. Το Guild ζήτησε από τον Walt να καθίσει με το σωματείο ή να αντιμετωπίσει απεργία. Ο Γουαλ αρνήθηκε. Την Τρίτη, 27 Μαΐου 1941, η εταιρεία απέλυσε απότομα το Babbitt. Ένοπλοι φύλακες τον συνόδευσαν από την παρτίδα. Εκείνο το βράδυ, η μονάδα Guild ψήφισε να απεργήσει και το πρωί, περισσότεροι από 300 καλλιτέχνες της Disney βαδίζονταν στις πύλες απαιτώντας από την Disney να αναγνωρίσει την Guild.

Οι απεργοί έκαναν εκρήξεις24 ώρες την ημέρα, φέρνοντας πινακίδες με χαρακτήρες της Disney. Απέναντι από το στούντιο, μια εξωτερική καφετέρια με χορηγία από συμπατριώτες σερβίρει τρία γεύματα καθημερινά. Οι εντυπωσιακοί καλλιτέχνες σχεδίασαν σκίτσα που διανεμήθηκαν στον τύπο. Ομάδες στύλων έσπευσαν οποιοδήποτε θέατρο προβάλλοντας μια εικόνα της Disney. Άλλα συνδικάτα, όπως το Screen Actors Guild, έδωσαν υποστήριξη. Οι προγραμματιστές της Technicolor αρνήθηκαν να επεξεργαστούν την ταινία Disney. Οι εφημερίδες απέκρυψαν κόμικς της Disney. Η RKO, η οποία διανέμει ταινίες της Disney, ανακοίνωσε ότι θα σταματήσει όλες τις κυκλοφορίες της Disney μέχρι να ολοκληρωθεί η απεργία. Οι εμψυχωτές της Ένωσης στην Warner Bros., αφού τελείωσαν τις βάρδιες, ζωγράφισαν τους Bugs Bunny και άλλους χαρακτήρες Looney Tunes, έφτιαξαν επιπλέουσες παρέες και ομοιώματα που έδειχναν σταδιακά με τους απεργούς της Disney. Χοροί, μαγικές παραστάσεις, εκθέσεις και άλλα προνόμια γέμισαν την οδό Buena Vista τη νύχτα. Εμπορικά χαρτιά όπωςΠοικιλίακαι τοΡεπόρτερ του Χόλιγουντ, καθώς και δημοσιεύσεις σε όλο το φάσμα, κάλυψαν την απεργία λεπτομερώς.

Αντιπροσωπεύουμε την πλειοψηφία των γελοιογράφων στο στούντιο, είπε ο Babbitt στοΚαθημερινός εργαζόμενος. Απαιτούμε αναγνώριση του πεδίου μας και σύμβαση κλειστού καταστήματος. Απαιτούμε προσαρμογές των μισθών και βελτίωση των συνθηκών εργασίας. Θέλουμε όλα τα μπόνους που είχαν υποσχεθεί προηγουμένως αλλά δεν πληρώθηκαν. θέλουμε να κάνουμε τους άντρες της εταιρείας από το λαιμό μας κάθε φορά που γυρίζουμε.

Ο Walt Disney αμφέβαλε ότι το Guild είχε στην πραγματικότητα την εγγραφή που ισχυρίστηκε η ένωση. Συναντήθηκε τακτικά με μέλη του Guild, προσπαθώντας να προσδιορίσει τους πραγματικούς αριθμούς. Η συντεχνία ήθελε να ελέγξει την εγγραφή σε συνδικάτα έναντι της μισθοδοσίας της Disney. Ο Γουόλτ αρνήθηκε, λέγοντας ότι θα δεχτεί μόνο τα αποτελέσματα μυστικής ψηφοφορίας που αποφασίζουν ποια ένωση θα εκπροσωπεί το λαό του. Και οι δύο πλευρές κατηγόρησαν την άλλη για εξαναγκασμό. Το Guild είχε αρκετή υποστήριξη μεταξύ των συνδικάτων για να κάνει μια αξιόπιστη απειλή για να τοποθετήσει τη Disney και όλες τις παραγωγές της σε μια λίστα μη προστατευόμενων, εκτός εάν ο Walt συμφώνησε σε ένα crosscheck.

Δεν ήμουν ποτέ δειλός, απάντησε ο Walt. Όσον αφορά έναν τέτοιο συμβιβασμό, για μένα δεν είναι συμβιβασμός. Απλά ξαπλώνει. Για μένα είναι ένα από τα πιο αμερικανικά πράγματα που μπορούν να γίνουν. Καθώς το αδιέξοδο έφτασε σε ένατη εβδομάδα, οι απεργούς πλησίαζαν τη φτώχεια. Παρ 'όλα αυτά, η βία δεν εισέβαλε ποτέ.

Στις 28 Ιουλίου, δύο μεσολαβητές του NLRB έφτασαν τελικά από την Ουάσιγκτον, DC. Η απόφαση των διαμεσολαβητών στις 2 Αυγούστου βρέθηκε υπέρ των απεργών. Το στούντιο θα υπογράψει σύμβαση κλειστού καταστήματος με το Guild. οι μισθοί θα αυξηθούν κατά 25 τοις εκατό στην κορυφή του κλάδου. Εάν η εταιρεία προτείνει απολύσεις, μια ανεξάρτητη μεικτή επιτροπή θα τις επανεξετάσει · κάθε επιθετικός θα είχε 100 ώρες επιστροφή.

Οι καλλιτέχνες επέστρεψαν στη δουλειά, αλλά το στούντιο δεν ήταν ποτέ το ίδιο. Ο Walt, ο οποίος εκτιμούσε την πίστη, αποχώρησε από την οικογενειακή μονάδα που είχε δημιουργήσει. Η εμπλοκή της Disney στο στούντιο του θα ήταν όλο και πιο διευθυντική και ποτέ δεν θα πειραματιζόταν με κινούμενα σχέδια όπως είχε κάποτε. Το animation της Χρυσής Εποχής της Disney τελείωσε.

Πίσω στο στούντιο, ο Babbitt βρήκε τον εαυτό του χωρίς καθήκοντα. Στις 24 Νοεμβρίου, η εταιρεία απέλυσε τον πρώην αστέρι του animator, φαινομενικά για έλλειψη εργασίας. Αυτός και η ένωση μήνυσαν τη Walt Disney, και τον Οκτώβριο του 1942, ο Babbitt εμφανίστηκε στο δικαστήριο, προσφέροντας μαρτυρία που συγκρούστηκε με παραστάσεις των Walt, Gunther Lessing και κάθε σκηνοθέτης με τον οποίο ο animator συνεργάστηκε ποτέ στο Walt Disney Studios. Η διαδικασία διήρκεσε επτά ημέρες. Ο Babbitt και το Guild κέρδισαν.

Αν και επανεντάχθηκε στη δουλειά του, ο Babbitt εγγράφηκε αμέσως στους Ναυτικούς. Υπηρέτησε τρία χρόνια στη νοημοσύνη στον Ειρηνικό, συγκεντρώνοντας τον Οκτώβριο του 1945 ως κύριος τεχνικός λοχίας. Στη Disney, η οποία είχε κακώς διατηρήσει τη θέση του για αυτόν, ο Babbitt ήταν persona non grata. Κανένας μη επιθετικός, εκτός από σκηνοθέτες, δεν τόλμησε να μιλήσει μαζί του ούτε καν να κοιτάξει τον τρόπο του.

Στις 16 Ιανουαρίου 1947, ο Babbitt εγκατέλειψε. Συνέχισε με επιτυχία στην United Productions of America με τον κ. Magoo και άλλα κινούμενα σχέδια UPA, και κέρδισε δεκάδες βραβεία για διαφημίσεις. Ωστόσο, τίποτα στη μετα-απεργία, μετά τον πόλεμο ζωή δεν ταιριάζει με αυτό που είχε επιτύχει ο Art Babbitt στην ακμή του στη Disney. Σκηνοθέτησε διαφημίσεις για την Hanna Barbera το 1973 όταν ο Καναδός animator Richard Williams τον ανακάλυψε. Ο Ουίλιαμς, γνώστης της κλασικής κινούμενης εικόνας, προσέλαβε τον Μπάμπιτ για να διδάξει στον οίκο παραγωγής του στο Λονδίνο. Τα χρόνια άμεσης επιρροής του Babbitt ενέπνευσαν το χέρι του Ουίλιαμς στην ταινία του Robert Zemeckis του 1988Ποιος πλαισίωσε τον Roger Rabbit, ένα αριστοτεχνικό μείγμα ζωντανής δράσης και κινουμένων σχεδίων που βοήθησε να προωθήσει την αναγέννηση μεγάλης οθόνης σε κινούμενα σχέδια που συνεχίζεται μέχρι σήμερα.

Το 2007, 15 χρόνια μετά τον θάνατο του Babbitt, ο ανιψιός του Walt, Roy E. Disney, εισήγαγε τον Babbitt στο δημιουργικό πάνθεον της εταιρείας, τιμώντας τον ως Disney Legend. Ο Roy σημείωσε ότι μέχρι το θάνατό του, ο Babbitt κράτησε τη φωτογραφία τουΧιονάτηομάδα κινουμένων σχεδίων, επισημαίνοντας προσεκτικά κάθε άτομο.

Με το πρόσωπό του, ο Babbitt είχε γράψει το Troublemaker.

Δημοφιλείς Αναρτήσεις

Διαφορά μεταξύ Red Dot και Holographic Sights

Red Dot εναντίον Holographic Sights Όσον αφορά τους μηχανισμούς παρατήρησης όπλων, η κόκκινη κουκκίδα και τα ολογραφικά αξιοθέατα είναι οι δημοφιλείς επιλογές. Οι διαφορές μεταξύ

Διαφορά μεταξύ πλοκής και ιστορίας

Plot vs Story Πολλοί από εμάς δεν συνειδητοποιούν ότι υπάρχει μια διαφορά μεταξύ μιας πλοκής και μιας ιστορίας, επειδή αναφερόμαστε στην πλοκή ως ιστορία. Ωστόσο, το οικόπεδο πρέπει

Παρακολουθήστε το τρέιλερ τρέιλερ στην επερχόμενη σειρά κινουμένων σχεδίων WWII του Netflix 'The Liberator'

Το Netflix έριξε ένα τρέιλερ την περασμένη εβδομάδα στην επερχόμενη σειρά κινουμένων σχεδίων του Παγκοσμίου Πολέμου The Liberator - και φαίνεται απίστευτο. Προγραμματισμένη για 11 Νοεμβρίου

Διαφορά μεταξύ κινδύνου και ζητήματος

Κίνδυνος έναντι ζητήματος Πολλοί άνθρωποι συμφωνούν με την άποψη ότι είναι γενικά πιο αποδεκτό να ταξινομούνται αντικείμενα από την πραγματικότητά τους (ζήτημα) και τη δυνατότητα (κίνδυνος).

Διαφορά μεταξύ LPN και LVN

LPN vs LVN Για όποιον έχει βρεθεί ποτέ σε νοσοκομείο, είτε ως ασθενής είτε ως επισκέπτης, θα γνωρίζει ότι υπάρχει μια ποικιλία κλινικών που συμμετέχουν στο

Διαφορά μεταξύ Jawbone 2 και Jawbone Prime

Jawbone 2 εναντίον Jawbone Prime Δεν υπάρχουν πολλά να βελτιωθούν όταν πρόκειται για ακουστικά Bluetooth, καθώς η λειτουργία τους είναι πολύ βασική και οι νέες δυνατότητες είναι